Nel suo libro di memorie della famiglia Alkazi-Padamsee Enter Stage Right, Feisal Alkazi rivisita gli inizi del moderno teatro indiano

Nel narrare la storia della vita di suo padre, il decano del teatro Ebrahim Alkazi, il noto regista teatrale racconta anche la storia del teatro indiano di Bombay-Delhi, in quell'ordine della sua evoluzione

Entra in scena a destra: Le memorie della famiglia Alkazi/ Padamsee di Feisal Alkazi che parla Tiger 256 pagine `699

La storica e critica teatrale Penelope J Corfield scrive nel suo articolo, 'Why History Matters': Tutte le persone e i popoli sono storie viventi. Per fare alcuni esempi ovvi: le comunità parlano lingue ereditate dal passato. Vivono in società con culture, tradizioni e religioni complesse che non sono state create sull'impulso del momento... Quindi comprendere i legami tra passato e presente è assolutamente fondamentale per una buona comprensione della condizione dell'essere umano... Che, in poche parole , ecco perché la Storia è importante. Non è solo 'utile', è essenziale. Anche il teatro ha bisogno di essere connesso al passato se vuole rompere con nuove norme. Questo è il motivo per cui Shakespeare, Bhasa, (Henrik) Ibsen, (Mohan) Rakesh, (Anton) Cechov, (Badal) Sircar sono ancora rilevanti. Se non si è consapevoli del passato, non si può creare nulla di nuovo nel presente. È esattamente ciò che fa il libro di Feisal Alkazi Enter Stage Right: connettere il passato con il presente. In bella prosa, Feisal narra meticolosamente la storia della prima persona del teatro moderno indiano; suo padre Ebrahim Alkazi, Alkazi saab a tutti noi. Mentre racconta la vita di Alkazi Saab, racconta anche la storia del teatro indiano di Bombay-Delhi, in questo ordine.

Quando sono entrato a far parte della National School of Drama (NSD) nel 1977, Alkazi saab si era appena dimesso, lasciando in difficoltà gli studenti del secondo e terzo anno. No, non se n'era andato. Era lì. Nei successivi quattro anni che ho trascorso al NSD, l'ho potuto vedere dappertutto: in biblioteca, nel reparto costumi, nel laboratorio di falegnameria, nei corridoi, nelle commedie che aveva diretto per il repertorio. Non mi sbaglierei se dicessi che più della metà della mia generazione di operatori teatrali in India è influenzata da Alkazi saab.

C'è una ragione per cui Feisal inizia il libro di memorie con una bella introduzione di sua nonna materna, Kulsumbai Padamsee. La carriera di mio padre alla NSD è meglio conosciuta e spesso viene scritta. Si parla spesso anche della sua formazione alla RADA (Royal Academy of Dramatic Art, Londra). Ma quegli anni formativi a Bombay, con Sultan (zio di Feisal), e poi, nell'avvolgente clan Padamsee, sono assenti e questi giorni sono cruciali per capirlo. Qual era in realtà la sua 'storia' prima che arrivasse, a 36 anni, alla guida della NSD? Quindi, Feisal inizia la storia dall'inizio: un tavolo a ferro di cavallo sulla Kulsum Terrace, dove nel 1943 nacque il teatro inglese di Bombay e dove furono seminati i primi semi del teatro moderno indiano e fu fondato il Theatre Group. Fu qui che Alkazi saab fu iniziato al teatro dal sultano Bobby Padamsee. Inizia così la storia della prima famiglia del teatro moderno indiano: i Padamsee e gli Alkazi.

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Alcuni anni dopo, al ritorno dalla RADA, Alkazi saab era un uomo diverso. Quello di Alkazi era più un teatro per uomini pensanti che un intrattenimento, scrive Feisal nel libro. Per Alkazi Saab, il teatro era vita e religione. Quindi le differenze erano destinate a emergere. Alkazi saab se ne andò con una manciata di membri del Theatre Group per formare la sua troupe - Theatre Unit (dopo essersi trasferito a Delhi per dirigere l'NSD, Satyadev Dubey saab ha assunto e diretto molte produzioni iconiche). Da un lato Alkazi saab si era staccato dai Padamsee, dall'altro aveva sposato Roshen, la figlia maggiore di Kulsumbai, rendendo così Padamsee-Alkazi una delle grandi famiglie teatrali in India.

Nel 1962, Alkazi Saab si trasferì a Delhi. Per i successivi 15 anni, fino alle dimissioni, ha riscritto la narrativa del teatro moderno indiano. Ha prodotto spettacoli linguistici a Delhi e ha dato loro una presenza nazionale, elevandoli a esperienze teatrali estreme. Dopo che Alkazi saab si è dimesso da NSD, Feisal scrive, mi ha scritto una delle sue rare lettere all'epoca... 'Per la prima volta in 15 anni, non tornerò al NSD... mi mancherà in una certa misura, ma onestamente , non ho molto rimpianto.” Inoltre, Alkazi saab scrive: Il teatro è un'attività pericolosa, piena di tentazioni per l'ego, incoraggia il proprio narcisismo e il proprio senso di vanità. Si lavora sempre con esseri umani viventi, modellandoli secondo la propria visione e il pericolo è di entrare in uno spazio auto-indulgente. Ci vuole un'umiltà innata per rendersi conto di quanto poco si sappia. Questo è il teatro in poche parole!

Feisal racconta qui due vite: mentre Alkazi saab stava plasmando il teatro indiano, Feisal scrive della sua parte nel teatro indiano, dai suoi anni di formazione come regista fino a diventare uno dei suoi principali professionisti. Anche se questo è un libro di memorie, delinea anche lo sviluppo del teatro moderno indiano in tutti i suoi contesti politici e culturali, rendendo così il libro di memorie uno studio del teatro moderno indiano.

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A titolo personale, riconosce le influenze di due donne che lo hanno creato: sua nonna e sua madre. Dopo che i suoi genitori si sono separati, è stato più attaccato a sua madre. La separazione ha creato una distanza tra padre e figlio… dall'età di nove anni ho vissuto esclusivamente con mia madre, come mia sorella. Amal (sorella di Feisal e uno dei principali registi indiani) ha avuto il vantaggio di vedere mio padre ogni giorno, poiché era una studentessa alla NSD. Ma sebbene mia madre si sforzasse valorosamente di tenere insieme padre e figlio, non ho mai avuto con lui lo stesso rapporto che ho avuto con lei... Ma in teatro, Feisal ha seguito le orme di suo padre. Sono davvero il figlio di mio padre.
Alkazi saab era l'ultimo sopravvissuto di coloro che si erano riuniti al tavolo da pranzo a forma di ferro di cavallo 77 anni prima per
costituire il Gruppo Teatrale. Con la sua uscita, un'era è finita per sempre.

Surendranath S è un regista teatrale con sede a Karnataka

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