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La luce era troppo brillante, la scala troppo vasta: dice la vincitrice del premio Nobel per la letteratura Louise Glück nel discorso di ringraziamento

Ha concluso il suo intervento facendo riferimento al giorno in cui è stata annunciata la vincitrice. 'È stata una sorpresa per me la mattina dell'8 ottobre sentire il tipo di panico che ho descritto. La luce era troppo forte. La scala troppo vasta'

Louise Glück ha iniziato a scrivere nella sua adolescenza.

Pubblicato il discorso di ringraziamento della poetessa americana Louise Glück dopo aver vinto il Premio Nobel per la letteratura. Ha parlato dei poeti che l'hanno ispirata: William Blake ed Emily Dickinson, e del modo in cui l'hanno fatta sentire vista. Quando ero un bambino piccolo, credo, di circa cinque o sei anni, ho organizzato una gara nella mia testa, una gara per decidere la più grande poesia del mondo. C'erano due finalisti: The Little Black Boy di Blake e Swanee River di Stephen Foster. Ho camminato su e giù per la seconda camera da letto della casa di mia nonna a Cedarhurst, un villaggio sulla costa meridionale di Long Island, recitando, nella mia testa come preferivo, non dalla mia bocca, l'indimenticabile poesia di Blake, e cantando, anche nella mia testa , la canzone inquietante e desolata di Foster. Come sono arrivata a leggere Blake è un mistero, ha detto.





Penso che ci fossero alcune antologie di poesie a casa dei miei genitori tra i libri più comuni di politica e storia e i tanti romanzi. Ma associo Blake alla casa di mia nonna. Mia nonna non era una donna libresca. Ma c'era Blake, I canti dell'innocenza e dell'esperienza, e anche un piccolo libro delle canzoni delle commedie di Shakespeare, molte delle quali memorizzai. Ho particolarmente amato la canzone di Cymbeline, capendo probabilmente non una parola ma ascoltando il tono, le cadenze, gli imperativi squillanti, emozionante per un bambino molto timido e impaurito. E rinomata sia la tua tomba. Lo speravo, continuò.

Commentando Blake e il modo in cui ha tratto ispirazione da lui, il poeta ha continuato: Ero sicuro che Blake in particolare fosse in qualche modo consapevole di questo evento, intento al suo esito. Capivo che era morto, ma sentivo che era ancora vivo, poiché potevo sentire la sua voce che mi parlava, travestita, ma la sua voce. Parlando, sentivo, solo a me o soprattutto a me. Mi sentivo scelto, privilegiato; Sentivo anche che era Blake a cui aspiravo a parlare, al quale, insieme a Shakespeare, stavo già parlando.



Ha poi continuato a parlare delle poesie da cui è stata attratta. Le poesie alle quali sono stato attratto più ardentemente, per tutta la vita, sono poesie del tipo che ho descritto, poesie di intima selezione o collusione, poesie alle quali l'ascoltatore o il lettore dà un contributo essenziale, come destinatario di una confidenza o di un protesta, a volte come co-cospiratore. Non sono nessuno, dice Dickinson. Anche tu non sei nessuno? / Allora siamo in due - non dirlo... Oppure Eliot: Andiamo allora, tu ed io, / Quando la sera si stende contro il cielo / Come un paziente eterato su un tavolo... Eliot non sta chiamando il boy scout truppe. Sta chiedendo qualcosa al lettore. Al contrario, per esempio, di Shakespeare ti paragonerò a un giorno d'estate: Shakespeare non mi paragona a un giorno d'estate. Mi è permesso di udire abbaglianti virtuosismi, ma la poesia non richiede la mia presenza. Con questo arrivò a Dickinson, di cui leggeva appassionatamente le poesie nella sua adolescenza. Citando la famosa poesia di Dickinson, non sono nessuno, andò a dire, Dickinson mi aveva scelto, o mi aveva riconosciuto, mentre sedevo lì sul divano. Eravamo un'élite, compagni nell'invisibilità, un fatto noto solo a noi, che ciascuno confermava per l'altro. Nel mondo, non eravamo nessuno.

Ha concluso il suo intervento facendo riferimento al giorno in cui è stata annunciata la vincitrice. È stata una sorpresa per me la mattina dell'8 ottobre sentire il tipo di panico che ho descritto. La luce era troppo forte. La scala troppo vasta.



età dei mulini di erica

Quelli di noi che scrivono libri presumibilmente desiderano raggiungere molti. Ma alcuni poeti non vedono raggiungerne molti in termini spaziali, come nell'auditorium pieno. Vedono raggiungere molti temporalmente, in sequenza, molti nel tempo, nel futuro, ma in qualche modo profondo questi lettori vengono sempre singolarmente, uno per uno. Credo che nell'assegnarmi questo premio, l'Accademia svedese abbia scelto di onorare la voce intima e privata, che l'espressione pubblica a volte può aumentare o estendere, ma mai sostituire, ha affermato.

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